冯睎乾不辞劳苦整理张爱玲晚年未完成的散文《爱憎表》，读者有幸再一次漫游祖师奶奶的童年和少女岁月，夕阳无限好的unplugged版在手，除了可以对照《私语》和《小团圆》，还能够找到种种夹缝里的小趣味。譬如第一章不动声色提起《葡萄仙子》，我就精神大振，像光天化日抽了一口鸦片烟：
“每天黄昏我总是一个人仿照流行的《葡萄仙子》载歌载舞，沿着小径跳过去，时而伸手抚摸矮树，轻轻唱道：‘一天又过去了，离坟墓又近一天了。’”
《葡萄仙子》是中国流行曲之父黎锦晖1922年编写的儿童音乐剧，1927年上海盛大公演，生逢其时的张可想是座上客，或者大人买了唱片，留声机日播夜播，耳熟能详倒背如流。尽管《谈音乐》开宗明义宣布：“我不大喜欢音乐。不知为什么，颜色与气味常常使我快乐，而一切的音乐都是悲哀的。”回忆最诚实，她的念念不忘，回响尽在小时候熟悉的旋律里——甚至正因为悲哀，“浪漫的一部分他倒记不清了，单拣那恼人的部分来记得”，应了只是当时已惘然。
《金锁记》姜长安的主题曲是“Long Long Ago”，宣告初恋无疾而终，相亲那天的甜美没齿难忘，权充媒人的长辈把她打扮得花枝招展，“长安在穿衣镜里端详着自己，忍不住将两臂虚虚的一伸，裙子一踢，摆了个葡萄仙子的姿势”，那个天女散花的定格，原来还有这么一个出处。受过福楼拜教诲，我非常迷信“包法利夫人，是我”，所以一直认为张小说的少女角色多多少少叠着作者影子，《半生缘》的曼桢，《创世纪》的潆珠，《花凋》的川嫦，《心经》的小寒……既然长安与她共享同一记忆，当然载着她的体温和神经线。
类似场面出现在《雷峰塔》，表演歌舞的重任移交给无名无姓的临时演员，曲目也换了，这是赵丕慧的中译：
“晚上和老妈子们坐在洋台，低头就看见隔壁的院子，一家人围坐着看一个小女孩……排学校的戏剧。她穿洋装舞着，头上一个金属发圈，在眉毛上嵌了个黄钻。她一会飞过来一会又蹲下，拉开淡色的裙子，唱着《可怜的秋香》。”
《可怜的秋香》也是黎锦晖作品，《雷峰塔》抄录了第一段，尚未转入正题就戞然而止，后面与小说内容接轨的两段没有了：“月亮他记得，照过金姐的脸，照过银姐的衣裳，也照过少年时候的秋香。金姐，她出嫁了；银姐，她出嫁了。秋香有谁爱你呢？有谁娶你呢？……金姐，她儿子好；银姐，她女儿好。秋香你的儿子呢？你的女儿呢？”现在你知道，张为什么再三写何干从筷子推测命运的故事了吧？“筷子抓得近，嫁得远；筷子抓得远当然嫁得远”，最大的恐惧是“住独家村”，惘惘的威胁一早就盘踞在角落。