剧场：看世界的一扇窗

（作者从事剧场工作／戏剧教育）

华语剧场向是本地华族文化组成部分，“新华剧体”更聚集了年轻一辈剧场人。在这里你可以听到年轻剧场人的心声。

当剧场为我打开一扇窗，我就能够和窗外的风景人物相遇。这就是剧场提供的“际遇”—— 相识与不相识的人们一起到剧场，把时间放在一旁，在此时此地，跟彼此做最直接的交流。

十年前，我看台湾导演赖声川的《暗恋桃花源》，第一次在剧场里面又笑又哭。我随着剧情大笑，看到心酸处竟然在黑暗的剧场里面悄悄流眼泪。这真是很奇特的体验—— 我和互不相识的人们，在同一个晚上、同一个空间，一起被逗笑，还一起落泪。

这是剧场的魅力。

当年我还是大学生，因为对剧场好奇，所以朋友问我：“要不要在假期时找个剧团做义务工作呢？”我就说：“好啊”。结果我们到本地剧团“戏剧盒”去实习。

那一年恰巧戏剧盒在招募年轻人组织其青年支部“艺树人”，于是我们都去面试，竟然也顺利成为第一届艺树人成员。

所以我对剧场的认识，很大程度是受戏剧盒对剧场理念的影响。戏剧盒善做社区剧场，善于通过剧场讨论社会议题，让我也对社会和民生课题更敏感，有更深的了解。我的视野渐渐开拓，世界观也在改变——戏剧盒通过剧场，给我打开了向外看的一扇窗。

通过剧场，我得以不断地质问与重审：我关心什么？我在乎什么？我和这个社会有着什么样的关系？我究竟对我生长的这个社会有多少的了解呢？

因为剧场给我提供思考的方式，看世界的方法，让我体会到艺术的实在作用，因此我2010年毕业后就投身剧场工作。

2012年，本地出现了新的华语剧团，名为“九年剧场”。

九年剧场弥补了本地剧场的空缺，其艺术总监谢燊杰给本地观众呈献甚少见的经典剧作。九年剧场今年已经迈入第五年，我和九年剧场合作的第一部舞台剧是2013年的《十二怒汉》，观众反应很热烈，大家都很喜欢。

也许有人会问：为什么非要呈献那么久以前的戏？

是的，新加坡又没有陪审团制度，《十二怒汉》的故事背景和我们那么不同，可为什么那么多观众会喜欢，会感动？

我后来成为九年剧场演员组合的创建与核心成员，有机会跟随九年剧场合作学习，也有所领悟：只要是好的故事，就算年代再久远，也一定会打动我们，因为我们总是通过故事看自己。

“龟兔赛跑”的故事大家都知道啊。小时候的我们都喜欢这个故事，但我们为什么会对两只动物感兴趣？这恰恰因为我们在兔子身上看到了自己的人性弱点，在乌龟身上寄托了对自己的希望，所以“龟兔赛跑”不会被遗忘，因为它让我们看到了人性永远的挣扎。

《十二怒汉》也让我们看到了人性面。我们相信民主，但是人多就表示你对了吗？

这部戏让我反思：如果有哪一天，我发现大家做的决定都有点问题，我会不会像戏里面的8号陪审员，站起来说“我反对”？我会为自己相信的东西站起来，还是会躲在人群里呢？

看这部戏，我们会发现自己也许有一点3号陪审员自私的影子；或12号陪审员人云亦云的影子；或10号陪审团偏激歧视他人的影子—— 这些都是我，这些都是我的人性。

所以剧场这扇窗，让我往内看，发现自己，了解自己—— 我通过剧场这个安全的空间去做这样的事。

然后我从剧场走出来，看看身处的世界，我开始会去思考，我开始有所改变。我以后看到什么社会议题，我可能会想起《十二怒汉》；当我和朋友讨论民生课题的时候，我会明白事情总有它的复杂性。

我曾看过一句话：“剧场是一段际遇”。我觉得这句话好美，把剧场的精神说出来了。

当剧场为我打开一扇窗，我就能够和窗外的风景人物相遇。这就是剧场提供的“际遇”—— 相识与不相识的人们一起到剧场，把时间放在一旁，在此时此地，跟彼此做最直接的交流。

上个月，我忽然问道：“我们为什么要做剧场，做艺术？”与我亦师亦友的徐山淇回答：“我们是心灵医生。医自己，医别人。”

我于是明白，当年台湾921大地震，为什么林怀民会带着云门舞集到灾区，为失去家园和亲人的灾民表演舞蹈。

你有多久没有让自己感动了？你有多久没有被一个人、一件事，或一个故事打动了？如果你的答案是一个月以上，请你给自己一个疗愈的机会，到剧场去，重拾感受。