打造文字的奇迹 伊蝉的秘密载体

同来作伙③

伊蝉认为写诗需有刹那的灵光，也要懂得慢慢打磨。

她说：“写诗是打造文字的奇迹，需要刹那的灵光和火花，否则诗会变得很无味。”

写诗是伊蝉生命里重要的一环，像呼吸，她这么形容，纵使闭气也只是短暂的。

所以一段日子不写诗就会觉得窒息。

伊蝉因为生活上的变故，好几年没有动笔写作，直到1995年才重新给《文艺城》投稿。但要说创作量提高，那要等到2011年，她在面簿开设个人页面“寻找遗失的星踪”，才开始写得更勤，甚至曾经一天写一首。不过为了不要成为“写诗机器”，减产至一星期一首诗的创作频率。

诗对伊蝉来说，是一种秘密载体，就像微笑。

她说：“你要怎样贴切地形容微笑呢？那是一种会心、心动，以及感动。曾经写一首诗题为《谈诗》：‘别端详诗的脸庞／放心舔一舔各个五官’。你不必端详诗的每一行文字，追根究底，诗人不会告诉你，那是他心里的秘密。否则，他会选择其他体裁。读者只要用感觉去‘舔’诗的‘五官’，即当中的意象、情感、美丽和悲伤等，然后以自己的诠释激起碰撞。那一刻的震撼，就是一次读诗的经验。好的诗会让读者有刹那间的哗然。”

诗是小众的文体，但伊蝉认为诗人不惧寂寞，总能陶醉其中，因为诗的魅力让人深陷让人无悔。

“诗是神秘的，是唯一诗人和读者各自拥有的创造和解读秘密的裁体。”

伊蝉本名张燕君，1966年出生，目前是公务员。

她14岁就写诗，开始投稿《星洲日报》的《星洲少年》。因为年少没有人教导，几乎每隔几天就给报馆投稿，把编辑当成老师，认为能被刊登出来的就是诗。

她说：“因初学，写得不好，平均一年才获刊登一首，但从不气馁。如今回想，应该没少给编辑先生头疼。”

伊蝉的第一个伯乐是杂志编辑李扇语，毕业后她加入《影视周刊》《新周刊》写诗写专栏。

是什么促使一个14岁的孩子写诗？背后有一段感伤的经历。

伊蝉14岁那年父亲外遇，抛弃母亲和四个年幼孩子。

“因父亲是我从小的偶像，于是受到很大的打击，再加上家里的经济也出现严重的问题，当时内心有很大的创伤、恐惧和郁闷，借文字抒发情绪便成唯一的管道。但为什么选择与文字为伍，而且还是诗呢？或许我上辈子就是沉迷文字的人，所以一向对词句特别敏感。”

伊蝉对新诗的概念，则来自本地文艺副刊。她记得有一次副刊介绍舒婷诗集《双桅船》，其中诗句如“在时间的流水线里夜晚和夜晚紧紧相挨”让她感受到文字世界的美丽，引领她进入诗的国度。

当时伊蝉也受到台湾校园民谣影响。她的诗作被作曲人苏意淙发现，1993年邀请她加入新谣小组“乐匠音乐酿制厂”。伊蝉曾获全国青年新谣歌曲创作比赛第一名、圣淘沙新谣歌曲创作比赛最佳作词。她也为本地电视剧、舞台剧创作歌词。

不过搭上新谣末班车的伊蝉认为，她在歌词上没有天分，写诗更得心应手，几年后便停止歌词创作。

伊蝉认为写诗必须有刹那的灵光，也要懂得慢慢打磨。

“写诗是打造文字的奇迹，需要刹那的灵光和火花，否则诗会变得很无味。我觉得写诗需要一点天分，或者至少要有写诗的个性。我坚守不懈地写诗，因此不可能守株待兔等灵感出现。开凿文字时比较艰难，除非当时已经有要写的题材，否则必须在指定时刻根据过去的人生经历或感悟捕捉灵感。”

她喜欢打磨文字的过程。

如何展现诗思的特质，能激起伊蝉诗瘾。

“你可以看到经由不同的文字采用或铺排，整首诗在眼前起了千变万化。然后你必须在所有的变化当中，谨慎地选择最佳的、最适当的来成就那首诗，再经过不断修改，直至诗到了几乎完美的呈现为止。”

伊蝉也有“晒诗”的习惯。初稿完成后不急着发表，先隔半天一天，一直重读修改至满意为止。

“你会发现，下一番功夫之后的诗才是诗。”

伊蝉著有诗集《非常误会》《寻找遗失的星踪》，以及散文集《情，如何当然》，后者在台湾出版。

《寻找遗失的星踪》出版于2011年，伊蝉自觉这几年所写更加成熟，她计划三年后再集结出版诗集。