言灵
一般小男孩的梦想总不脱超人、英雄、大侠之类，他想要体魄、力量、功夫，这跟王子与生俱来带有的一切几乎不相干。
Matthew Bourne的舞剧《睡美人》正上演，我右手边坐了个华人小女孩儿，四五岁，上半场演出时叽哩咕噜问她爸爸问个不停，尤其是每逢欧若拉公主出场，小女孩好像瞧见久别的漂亮亲戚，惊喜地追问爸爸，公主为什么是公主？今年几岁？为什么哭？为什么笑？为什么只穿白裙子？为什么收到人家送的红玫瑰会害羞……我心想：小姑娘，你问得也太细太技术性了，你爸爸又没当过公主，怎能知道（笑）。
当然，现场应该没人当过公主，公主不是说当就当，亦非说不当就不当的。凑巧，小女孩右手边坐着一位慈眉善目衣着鲜丽的西洋妇人，中场休息时她笑问小女孩：“你喜欢欧若拉公主吗？”小女孩奶声奶气：“喜欢呀。”妇人和颜悦色道：“舞台上演出欧若拉公主的是我女儿，等演完后，你的这些问题我帮你问问她好吗？”于是下半场时，小女孩再也没动静，安心看戏了。
我相信那妇人就是女演员Cordelia Braithwaite的母亲，究竟有没有为小女孩捎来“公主的答案”，不得而知，问到又如何？也无益于助小女孩此生成为公主，Cordelia Braithwaite无非是位演员，是个假扮的公主。
后来觉得自己现实到有点尖刻的程度，真是没有必要以“成人之心度稚儿之腹”。小女孩，不都怀揣着公主梦？当不当得上从不是重点，反正长着长着就遗忘了，又或“看破”了。与美貌、纯爱、珠玉紧紧相连的公主梦，是一个不具形体的家传之宝，女子间世代相传，不管东土西洋、寒门富户、妍慧愚钝、清醒昏沉。她梦着的时候，全身心信望着的时候，那感觉一定是最好的，是比成真还要更好的——我尽管不是女子，又何必扰人清梦。
由此想到，囡儿多以公主为梦，囝仔却少以王子明志，你几时听到一个男孩子立誓：“我要成为王子。”哦，也不尽然，仍有一个例外：学芭蕾舞的男子们心心念念着王子。我曾在认识的男芭蕾舞者中做过一个调查，常演的古典芭蕾剧目中，他们最想扮演的角色首选《吉赛尔》的阿尔博特（Albrecht），再来是《天鹅湖》的齐格弗里德（Siegfried），第三名名头繁杂无可统计。
“阿尔博特”不是王子，是贵族男青年，“齐格弗里德”倒是王子，他们两人性格不一，共同点是皆为悲剧人物：“阿尔伯特”为挚爱所救，但天人永隔独留人间；“齐格弗里德”与天鹅公主在有的版本中葬身湖底，在有的版本中赴死后一同羽化为天鹅。总之，那些快乐的王子无人理睬，对了，就连王尔德的《快乐王子》名叫“快乐”，本身也是不快乐的。
活在芭蕾幻梦中的年轻男子说得非常轻巧：“只想扮演悲壮的男主角罢了，比较有深度。”深度不深度的，跟演技高低并扯不上关系，这是另外命题。但以悲剧做终的剧情，看来总比满堂嬉笑、美满团圆的震撼。作为艺术观赏者，我衷情悲剧，比起喜剧，悲剧更能激荡出人性思索的，更能发掘出生活意义，更能提炼出生命真相，更能途经悲怆直抵灵魂的。领略过万般悲惨之后，我对喜悦的期待是很少的，只能说以戒慎之心，希冀着平和稳当的日子。
那些男舞者也不是真想在现实里践行悲凉惨淡的剧情，沉迷艺术表演的人，舞台上大抵都有些悲剧人格或悲剧审美。
若学艺术的男孩子的梦想太非典型，不能作数，但一般小男孩的梦想总不脱超人、英雄、大侠之类，他想要体魄、力量、功夫，这跟王子与生俱来带有的一切几乎不相干。没有小男孩愿成为王子，那公主的王子该从哪里降临？那要成为公主的小女孩如何自处？扯远了，不过，说梦是浸染着性别特色或牵连着性别政治的，这不失为一个好例子。
但做梦的人总是没有错的，因梦无法由黑白对错来衡量。
英国小说家、剧作家Graham Greene《沉静的美国人》（The Quiet American），写法国殖民统治下的越南传奇，舞跳得很好的西贡美艳女子小凤，出身卑微，成了英国记者福勒的情妇，伺候男人之余，闲时读英国安妮公主的画报，在卡蒂纳街喝喝奶昔，每次买条丝巾收进抽屉，小心翼翼藏着公主梦……
这梦，既极无意义，又绝顶重要，是俗世最明亮的一道光。
我做孩子的时候，想成为《八仙过海》的韩湘子，呵呵。
