洪门宴
洪铭铧
一般电影都是从犯人和其家属的视点出发，《徒刑》少有的关心犯人背后的那个人——他手操夺命大权，却往往在银幕上面目模糊。
本地新锐导演巫俊锋连续第二部长片参与了法国康城影展，如果说六年前第一部《沙城》（Sandcastle）太隐晦，那么新作《徒刑》（Apprentice）就简单易懂许多了。
作为本地影坛最给予厚望的新生代导演之一，巫俊锋喜欢把两种看似对立的人事物相连接，突出其反差和效果，那种吊诡很有趣，也能发人深省。
因普世性成“国际性”电影
（以下有剧透）像《沙城》尝试通过一名罹患失智症的祖母去召喚新加坡国家所试图压抑的历史。而《徒刑》则是关于一名公务员，跟一名处死过他父亲的死刑執行官学习执行死刑的故事。
在《徒刑》里，主人公大胆接近他的“杀父仇人”，并且愿意当他的接班人，是否因为嫉恶如仇，还是想借由通过接下执行死刑的重责，来赎洗自己身为死囚二代的“原罪”，观众可以在观影的同时，慢慢咀嚼。
这个主题看似大胆而尖銳，却不是可以挑起争议，甚至连死刑犯离开牢房前往刑房的路程中，导演都可以以平静、沉着的气氛呈现，没有情绪渲染。
一般电影都是从犯人和其家属的视点出发，本片少有的关心犯人背后的那个人——他手操夺命大权，却往往在银幕上面目模糊。难得有人会关注他们对于行刑的想法。
或许因为题材有其普世性，所以《徒刑》能吸引到新加坡以外包括香港、卡塔尔、德国和法国的资金，让它变成了“国际性”电影。本地每年有至少一部电影具有这样的文化深度，尽管数量少了些，也还算令人欣慰。
比较让人纳闷的是，电检局将本片列为M18级。本片没有玩弄死亡、暴力和血腥，虽然部分画面略显阴沉，但提醒的应该是我国有死刑这回事，对于那些未成年的观众，不是可以直接起不要犯罪的警惕作用吗？
另一个有趣的发现，是《徒刑》用了凭《爸妈不在家》获康城金摄影机奖的法国摄影师本诺特索勒（Benoit Soler）。
《刀下留人》和《徒刑》遥相呼应
无独有偶，最近也有部港剧《刀下留人》以刽子手为主人公，也即是古代的死刑执行官，和《徒刑》遥相呼应。《刀》虽冷门，但没有被大家忽略，网友还因此赞其为无线电视的良心之作呢！
该剧男女主角，一个是接生的稳婆，一个是杀人的刽子手，一个热心助人一个冷面寡言，他们相遇后接连发生离奇命案，一起卷入政治漩涡，一冷一热的配搭化解了一次又一次的危机，在患难中渐生情愫。该剧难得描绘一对性格对立者的内心世界，以及生死之间巧妙的缘分与造化，还有一些佛学禅语。
剧集没有一线阿哥阿姐，二三线演员中不乏实力派如邵美琪、黄德斌，他们和《徒刑》 里的新马演员菲尔拉赫曼（Fir Rahman）、旺哈纳菲苏（Wan Hanafi Su）一样，演绎出只有岁月才锻炼得出来的情感。尤其扮演刽子手的两位，不得已而杀人心，有何苦，过后如何自我省思、调适，真的是一门学问呢！
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