本周
影评
丧尸题材能够越战越勇，永不过时，也难怪，因为“人吃人”的戏码天天都在上演，甚至近在咫尺，就在你我身边。
美国电视剧集《阴尸路》（The Walking Dead）即将在10月推出第七个系列。你大概会想，这类丧尸题材迎合观众的重口味，才会如此长寿。其实，这类故事不外是某种病毒蔓延开来，被感染的人迅速变成丧尸，追吃啃食未受感染的人后，把病毒传开，顿时变成一个弱肉强食的世界，被追食的人就得想方设法求存，继而衍生出有关人性的各种议题。生死存亡面前的众生相——有人坚持不杀生，认为这样和丧尸有何分别；有者被逼大开杀戒，因为在失序的世界里，那是唯一保护自己和挚爱的途径。循着这个逻辑创造人物、设计情节，《阴尸路》成功维持“娱乐性”，不断转变的创作路线，继续虏获观众视线。
新元素与新游戏规则
丧尸作品的创作者会设定某些“游戏规则”，以便发展故事。例如丧尸片始祖《活死人之夜》（Night of the Living Dead）里的丧尸畏光，要铲除它们，就必须朝它们的脑部开枪或重击。《阴尸路》继承这类型作品的一些“规则”，同时借此向前人致敬。例如，男主角瑞克在首集一开始，在医院里从昏迷中醒过来，这和被誉为替丧尸片重新洗牌的《毁灭倒数》（28 Days Later）主人翁的遭遇相同。
《阴尸路》里的丧尸如其英文剧集名称，是行尸“走”肉，和开山鼻祖《活死人之夜》里的丧尸同族同宗，只能慢慢行走，不像新派丧尸，如《末日之战》（World War Z）和最近的韩国电影《尸杀列车》（Train to Busan）里的同类，则是“变种”丧尸，恐怖之处就在于，它们行动超快，以排山倒海之势盲目地奔向目标——活人，让人难以招架，恐怖指数因此狂飙。
但是，会快跑的丧尸对《活死人之夜》的导演乔治罗梅罗（George Romero）来说，根本是违反常理的。因为这些是死人，关节不可能活络，要是真的快跑起来，他们是会脚部骨折的！话虽如此，快跑丧尸在银幕上绝对具有震撼力。
《尸杀列车》全片发生在火车上，以及穿行路线上的各个驿站。虽然说封闭空间其实已经不是新鲜元素，因为《末日之战》已经玩过飞机上出现丧尸的桥段。但是场景固定，确实更考编导的创意，因为不像《阴尸路》《末日之战》靠不停转换场景吸引观众眼球，《尸杀列车》必须在场景限制的情况下，一直注入新元素，才能持续维持观众兴趣。
编导因此得设定崭新的游戏规则——丧尸不畏光，反而在黑暗中不知所措，而且似乎不如以往的活死人聪明。还好它们智力有限，要不然，在封闭的火车车厢内，人类完全没有继续玩下去的资本。在《活死人之夜》里，逃难的人们被困在屋内，电话线被丧尸破坏，就无法借它求助。电讯科技却为《尸杀列车》添加戏剧性，推动剧情的发展，甚至被用来对付丧尸。
“小”格局增添“可能性”
丧尸电影唯一不变的，就是从《活死人之夜》到《尸杀列车》里的女性角色，都被设计成较被动，甚至拖累别人的人物。《末日之战》更是典型的英雄片，男主角全球跑透透，经历飞机失事、丧尸追杀等，不但毫发无损，最后还勇敢试用药物，成功找到钳制丧尸的方法，简直神乎其技。男女在《阴尸路》里则较平等，女主角们杀敌不眨眼，完全能和男性角色平起平坐。
虽然在格局上，《尸杀列车》远不及《末日之战》，但是，它的“小”却增添了它的“可能性”，因为大家每天都会在诸如地铁、公车、商场等封闭空间中活动，所以，《尸杀列车》更能让观众萌生草木皆兵的恐惧。相较之下，《末日之战》这种英雄片则因较不接地气，只能当作纯娱乐片来看。
其实，看丧尸片，也不能完全说它们脱离现实。新闻片段里，眼见恐袭现场的人群急步逃亡的场面频频出现，脚步和电影里躲避丧尸的人们一样仓皇。丧尸题材能够越战越勇，永不过时，也难怪，因为“人吃人”的戏码天天都在上演，甚至近在咫尺，就在你我身边。《尸杀列车》的其中一个人物，就宁可被吞噬，也不愿再与自私的人类为伍。
唏嘘啊！
