不久前向副刊主管汇报预计采访的遗体化妆防腐师相关内容时，因受访者盖莉安来自菲律宾，同事打趣说可以拍摄《爸妈不在家》（ILO ILO）续集。
菲律宾无缘的母子
令我惊讶的原来不只是菲佣要独自出国工作，盖莉安与在本地当电脑工程师的丈夫，也无法把小孩带在身边照顾。出国工作的菲律宾人牺牲了与孩子一起生活的机会，很多菲律宾的小孩也在妈妈的缺席中成长。难怪享誉国际的菲律宾导演Lav Diaz（拉夫迪亚斯）会拍摄新片《昂里科的农场》（Henrico's Farm），《昂》创作灵感来自真实故事，65岁的莱兰妮（Lailani）从法兰克福飞回菲律宾，途中在新加坡逗留数天，这是她离家30年来的第一次返乡，思绪如泉涌，因为离乡到欧洲工作时，儿子刚出生，这次回去将见到儿子冷冰的遗体，儿子生前是农夫。
想到莱兰妮错过30多岁儿子的成长过程，真叫人伤感。台湾作家龙应台曾在《目送》写道：“所谓的父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”
菲律宾女佣是现代家庭的得力助手，但在以前，家庭的好帮手是妈姐。
《柳影袈裟》聚焦妈姐
讲到妈姐，不能不提本地导演邓宝翠的短片新作《柳影袈裟》。本地导演陈子谦担任总监制的《回程667》（667）新加坡华族文化中心委约制作的电影，由五部短片组成，《柳》是其中一部短片。
花6万元制作的《柳》是邓宝翠与本地作家孙爱玲一起合作的剧本，以电影格局打造的短片，人物塑造鲜明，演员精湛演绎，对白精简富含义，影像丰富富美感。美学家朱光潜曾说：“美感是冷静以后的回味。”好东西是冷静以后再回味，回味时还有真情在内。“柳影袈裟”本就是一道菜名，此片让人走出戏院后还能不断回味。
看完短片的当天，就听到现场观众建议站在台前跟观众交流的邓宝翠——可以拍成长片！
邓宝翠在《联合早报》写影评时，就非常出色，文学底蕴丰厚，观察敏锐，心思细腻。执导纪录片《我们唱着的歌》之后，她执导的《柳》更是近年来最优秀的新加坡短片。
《柳》镜头下最后梳起的柳姐特别有骨气，能把妈姐拍得那么有特色，应是邓宝翠对妈姐特别有感觉。她曾与陈子谦等三人合拍纪录片《老情人》（Old Romances），在恭锡路的准提宫拍摄时，知道庙里曾经为妈姐进行“梳起”仪式，她找到20年前曾在庙里做最后一次梳起的道士，请他说旁白。
透过老道士的解说，观众知道妈姐梳起后不再嫁人，都把赚到的钱寄回中国给父母。老道士苍然的嗓子是对时间的无言，也是对妈姐命运的目送。
菲佣与妈姐，都有漂泊的人生，人生的风浪。
