本地美术指导冯健鸿 打造梦想道具医院

在本地，要租用医院来拍摄影视作品，不仅费用高，限制也多。美术指导冯健鸿于是租下场地，打造环境陈设仿真的“小小道具医院”。入行14年，他热忱不减，总是在接到拍摄工作时，先研究剧本，让自己投入角色里，以落实所需的场景和造型等。

最近加基武吉（Kaki Bukit）有家新“医院”开张，里面有急诊室、病房、问诊室等，但无法让人看病，更无法提供治疗，因为它是一家供拍摄影视作品、广告等的“小小道具医院”（My Little Props Hospital），也是本地第一家商业用途道具医院。

“院长”冯健鸿30出头，年轻、幽默、开朗与健谈，他带领《联合早报》记者参观了这家位于加基武吉创业中心（Entrepreneur Business Centre）4楼的“医院”。它占地4252平方英尺，模仿真实医院环境打造，有接待柜台、等候区、问诊室、普通病房、贵宾病房、急诊室、茶水区，并配有病床、医疗设备和药品等，几乎与真的医院没有两样。除了探测心跳等医疗仪器是道具外，可以升降高度、调整床褥倾斜度的病床，轮椅等都是真材实料，是医界所用的。

冯健鸿是本地影视作品美术指导，作品包括杰生弹所导的活尸电影《尸杀军营》（Zombiepura），向洋演出的《女鬼爱上尸》，马来语电影《大满贯》（Banting），杨雁雁参演的HBO剧集《影匿人生》（Invisible Stories）等。在梁志强的《新兵正传3》和HBO美剧《实龙岗》（Serangoon Road）里，冯健鸿不当美术指导，而是美术团队的一员。

美术指导的工作范畴与美感及美学有关，负责协调摄影、灯光、服装、特效、道具、剪辑各组人员的工作，设计整体的视觉风格。在这行业将近14年，冯健鸿不讳言，要向医院租场地拍摄很不容易，找到的话，也限制多多。“拍摄时间有限，不能改变医院里的设置，不可以吵，租金也不便宜。不用真医院，就要自己打造，拍完后得拆，一来浪费钱，二来也不环保，所以我才决定打造这家小小道具医院。”

他透露，工作上也接触过从港台来的影视工作者，他们很惊讶本地缺乏商业专用的道具场景，冯健鸿认为：“我们的影视业也发展很多年了，是时候要有一些永久性的道具场景例如道具医院。我不希望因为真的医院不容易租到，编剧就避开医院的剧情。道具医院不仅适合影视、广告拍摄，也适合学生拍摄作品，甚至是编剧写剧本时要找灵感，都可以来。”

冯健鸿去年与一名业内朋友成立“小小道具医院”，他说幸运的是，租下的地方之前是办公室，已有隔间、冷气，可以“省下一些装修费，我们花了不超过3万元。”他们保留了贵宾病房的地板，其他房间的地板则重做，墙壁也重新粉刷，一番装修后，去年10月测试灯光设置，过后开放给业界拍片。

冯健鸿说：“至今道具医院出租了超过25次，可见它有市场需求。”

贵宾病房空间大，温暖的木地板，适度的照明，病床，沙发，高质感亮面布料的落地窗帘和地毯等，感觉就像富豪会选择入住的豪华病房。贵宾病房外的走道连接到三人普通病房，这里的设计比较平民，从天花板悬挂而下的绿色布帘给病人隐私，耐磨损、容易打理的灰色地板，让人仿佛踩在真的病房里。

医生的问诊室又是另一种布置，背后与左侧立着的书柜摆放了医学书籍，后方有挂白袍的架子；墙上设置了查看X光片的小灯箱；滚轮式椅子方便医生问诊时移动身体；桌面上有电脑、桌灯、人体和脑部的小模型等。

接待区很实用，有柜台和几排让访客休息的椅子。连接茶水室与三人病房的另一条走廊宽敞且明亮，还备有多张轮椅。茶水室设备齐全，有饮水机、沙发、椅子和小桌子，病人与家属可在这里聊天或休息，也可充当医护人员与病人的交流空间。茶水室格局具弹性，剧组可根据剧本所需更动设置。

至于化装间，偌大的空间叫人羡慕，完善的电源设备，可让剧组在里头化装、做造型、烫衣等，十分便利。

一头栽进影视行业的冯健鸿，毕业于义安理工学院，学的是电脑，没有美术指导背景。他说中学时，并不知道有电影课程，即便知道，也没美术指导的专门课程。

冯健鸿踏入这行纯属机缘，他在义安工院念二年级时，刚好广告公司找兼职助理。“我就去了，当个小弟打杂买咖啡。我爱看港片，里头总有咖啡仔，所以不介意当咖啡仔，还做得很开心，因为我喜欢服务人。”他说因为当小弟，有机会接触到不同部门，看到各部门的运作，更清楚将来要做什么。

除了本地广告，冯健鸿也参与海外例如韩国的制作，从中学习如何与不同地方的人相处。当了多年助理，曾向木工铁工师傅学习的他，开始动手做道具，然后进入道具组。由于对颜色非常敏感，他后来也做美术指导。

冯健鸿初入行时很年轻，一起工作的同事爱叫他“小小”，所以2012年12月12日“小小”成立了“小小道具屋”。

参观了道具医院后，我们也到位于义顺工业区的“小小道具屋”参观。冯健鸿七年前租下这个分上下层的仓库，里头摆满各种大大小小的古物，包括政府组屋的信箱，古早味的铁窗、洗衣盆、收音机和糖果盒等。

由于收藏的道具越来越多，他两年前又在大成（Tai Seng）租下另一个规模比较小的仓库来置放百多件比较现代的道具。两个仓库存放的道具，加起来超过5000件，应该是本地最大的私人收藏。

他虽没透露每月“养”两个仓库的费用，却坦承不便宜，还打趣说：“我的嗜好很贵。”他年初结婚，太太也是圈内人，支持他的工作。他对古物道具充满热忱，不少古物是从当年的结霜桥市场购买的，他幽默地说与旧货市场的Uncle、Aunty很熟，他们觉得他年纪轻轻，身体里却住了一个老灵魂。

不论是为马来语频道的节目做道具，或是为电影担任美术指导，冯健鸿一直是自由身，但笑说自己的灵魂是全职的，没夜没日工作，有时做到半夜，在道具屋里倒头就睡。长期不够休息，身体拉警报，背部出现疼痛，令他苦不堪言，加上冠病疫情暴发，他从去年10月休息养伤到今年8月初。

他说：“收入不平衡，无法养两个仓库，大成仓库今年5月两年租约期满后，没再续，百多件道具就四处寄放在朋友的地方。”顿了顿他补充说，背伤让他一度想放弃这行，准备卖掉和送出所有道具。

当冯健鸿在社交平台释出这个无奈的想法时，业界朋友却鼓励他别放弃。他说：“去年休息期间，有阵子跑去做室内设计，不过旁人发现，我与他们聊拍戏时，眼睛才会发光。我也想了好久，做美术指导和道具这么久了，不做也可惜。”

为了集中所收藏的道具，冯健鸿上个月在我们采访后的隔天，搬离义顺，把所有道具集中在一个新的仓库，他说：“目的是打造一个中央道具屋。空间更大，租金更贵。”

他目前也在淡马锡理工学院，为学生拍摄的作品担任美术指导顾问，希望把自己的经验传授给下一代。

访问过程中，发现冯健鸿颇爱“演”，此篇报道也结合视频拍摄，他一下化身为院长，一下变成医生，还有推着轮椅的男看护，轻而易举就“入戏”。

原来，每回接到影视或广告拍摄的美术指导工作时，他总细心地研究剧本，让自己投入角色里。他也去了解故事大纲及制作上的相关要求，开始构思及准备，以落实所需的场景和造型等，他说：“场景、造型，甚至是一道墙的颜色等，都能帮助演员入戏，演员投入，观众也看得投入。工作上，我不想只是交差，而是创造出一些价值，且不断突破自己的极限，让作品更好。”

他喜欢自己动手做道具，曾想研究与制作容易破碎的道具玻璃片。“我上网查询材料，要从海外订购过来，最基本的进货额要3万元，成本太高了，我们的市场无法支撑，也是我们这行遇到的限制。”

市场小局限多，但冯健鸿还是希望以热忱拥抱工作并不断发挥创意，塑造出让人难忘的影视作品，同时也让作品塑造他。