有了天蝎座的位置，参考了星图，发现原来它和天坛座就在银河里，意味着银河就挂在我的后窗。
夜空里特别耀眼的一颗星，求助了手机观星应用程序，知道是天蝎座位置，说蝎子胸部有很亮的一颗红色星星Antares，中文称为“心宿二”，可是星座其他的星没完全显露，也或许是夏季南方很容易辨认的土星，是夜晚天空最亮的星星。
很幸运地搬家后还是有个夜空。后窗望南，我们又在小丘上的高楼，比周围组屋稍微高出一些，一路远眺海港方向。知道了天蝎，连带看出邻近的天坛，虽是不出名小星座，四颗星正坐南方天空，明显的梯形，和底下明亮的城市天际线离不远，没想到光害如此厉害，并不漆黑的天空，却有几颗闪烁的星挂在窗外。
查一下心宿二，原来已经认识。读过在“惊蛰”之后有所谓“龙抬头”，不是文化象征的龙，是指天空的苍龙星宿逐渐现身。古人把星象划分为二十八宿，东方的7个星宿组成龙形星象，称为东方苍龙。龙抬头不是抽象的想象，而是仲春之后，苍龙星宿开始出现，先是代表龙角的“角宿”从地平线上升起，跟着的是“亢宿”，龙的咽喉，接着是龙爪的氐宿等等。七宿中还有房宿、心宿、尾宿、箕宿，代表龙胸、龙心、龙尾，以及龙尾卷起的旋风。从龙角出现到龙尾完全上来，历时约一个月，就是春耕的开始。引申到乾卦爻辞潜龙勿用，见龙在田，飞龙在天，觉得古人想象力厉害，特别具象。
那时候只是读书，二十八星宿更多是神话故事，没和天上的星星联系起来。我继续的有时候看看后窗的星辰，慢慢可见更多星星，确定东南方天空那颗特亮的星是土星，天蝎座轮廓也逐渐明朗，心宿二也很明显了，亮度虽然比不上旁边的土星，火赤色却也明显，原来这就是苍龙之心。
所以那晚的月亮水星土星连珠，一点不麻烦地就看见了。
有了天蝎座的位置，参考了星图，发现原来它和天坛座就在银河里，意味着银河就挂在我的后窗。银河当然是看不见，一点踪影都没有。前不久有朋友拍了一张照片，他的小货车停在一处郊野，一条银河悬于其上。我从来没有看过银河，不知道看过和没看过有什么差别，就如知道心宿和不知道心宿又有什么不同。
有人研究梵高的名画《星夜》（The Starry Night）到底是什么天文现象，或者画家处于什么精神状态才会把一般的星空看出满天的漩涡。有一种说法是，梵高受日本浮世绘画家葛饰北斋画作影响很大，当年日本版画传到欧洲，艺术圈子里掀起一阵日本热，许多印象派画家从浮世绘中得到灵感，莫内收集了200多张浮世绘，其中20多张是北斋作品，梵高也模仿过北斋的构图作画。
北斋最著名作品，是富士山组画“富狱三十景”中的第一幅《神奈川冲浪里》，像巨爪般的大浪，几乎吞噬前进中的小船，而富士山只在遥遥远景中静静站立。巨浪的翻腾，和《星夜》里星云滚动的角度有部分类似，只是北斋画中的是阴霾的天，一片灰蒙蒙，梵高的夜空却是非常不安定的蓝色。
既然说到北斋，不得不说他画中所用的普鲁士蓝颜料。普鲁士蓝是欧洲发明的新颜料，比传统颜料中的蓝靛更出色，传到日本后非常受欢迎。许多版画家都以蓝色为主色，形成一时的特色。“富狱三十景”也以普鲁士蓝为主调，梵高躁动的蓝色夜空是不是也受影响。
这是艺术史上一次有趣的交流，欧洲普鲁士蓝造就了一代日本浮世绘画家的特色，浮世绘反过来又影响了一批欧洲画家的创作，成就了《星夜》这样的名作。北斋的浪头，肯定冲击过梵高的心湖，不只经过多久，那一晚当他望着星空时，浪涛又奔腾起来。
看到天蝎的Antares，也看到苍龙心宿，是没有预期的巧合。接下来或许就在天蝎座旁边仔细观看，能否看到苍天的其他部分。
