我相信心珍是以“欲饮琵琶马上催”的情怀远行，但愿她如愿在蓝天间任意翱翔，无需在梦中也能吟咏“葡萄美酒夜光杯”……
午餐时间在一家法式连锁咖啡馆与培芳及冰秀吃着三文治，突然我和培芳都在手机上接到心珍往生的消息。心珍入住雅西西慈怀医院已有一段日子，虽说大家对她的即将远行已有心理准备，可接到消息后仍有一丝戚戚不舍。
心珍在视力受损之前叫淑昭，我认识心珍于她的“淑昭时代”。因意外而失去视力之后，心珍对淑昭这个名字开始敏感，起初用回原名淑珍，皈依佛教后用了法名心珍，有一回我问她，为何不叫淑昭，她半开玩笑的说，淑昭叫久了，日子好像越过越“糟”。
那是1986年，我刚进报馆不久，心珍刚从英国、法国及美国辗转游学归来，我因采访她而相识，那次的访谈，可说一见如故，大家十分投缘。心珍性情直率，快人快语中并不隐瞒自己对人对事，对是非黑白的看法，那天我们聊得愉快，大多数时候是听她说着欧美游学十年的点滴，访谈之余，意犹未尽，大家海阔天空闲聊一番。
心珍爱艺术，也爱探索新事物，她在英国赫尔美术学校毕业后，即前往美国新墨西哥州立大学及爱荷华大学艺术学院版画系深造，她告诉我，当时之所以选择攻读版画，因为版画是一门讲求复制技巧与特殊效果的艺术，在当时，她认为那是一种新鲜的事物，值得去尝试。她也坦然相告，学习之路并非一帆风顺，留学期间为了生活与学费，曾当过清洁女工、女侍应生，其中艰辛一言难尽，可听她轻松道来，却也无怨无悔，而且因为丰富的留学与人生经验，她庆幸自己从中开拓了眼界。
那天访问了心珍之后，有位同事“悄悄”告诉我，心珍是时任联合早报副总编辑张道昉（作家李向）的女朋友，我半信半疑，没太放在心上，渐渐也就淡忘这事。但事后证明，心珍一直都是李向的好友。李向去世后，心珍写了篇《从苍蝇说起》，纪念她与李向的多年交情。
心珍生性开朗、幽默，爱自我调侃。多年之后，有一回在饭局上，几个好友无拘无束的在谈天说地，我突然想起“女朋友”之说，有意逗心珍一笑，毫无顾忌的说：“有人告诉我，你是张道昉的女朋友，怎么后来没下文了呀？”心珍听了果然哈哈大笑，她幽自己一默道：“大概缘分不够吧。”
人生的意外来得突然，人到中年，心珍的视力严重受损之后也曾苦苦挣扎，一度意志十分消沉，可渐渐的，她不但走出阴影，而且艺术创作不懈，因为视力不好，不利于版画创作，她毅然改作铸铜雕塑，20多年来创作了近百件铸铜作品。不少人对她的大型人物雕塑《仰望丹科》印象特别深刻，这个作品取材高尔基名篇《丹科的心》，雕塑了一个掏出心脏，为众人牺牲的勇士。而我印象特别深刻的是她的《众生相·踽踽独行》，同样是雕塑，这作品如其名，描绘了一个孤零零，几分落寞，几分孤单，手持拐杖的独行者，在某种意义上，或许，那何尝不是心珍心灵的写照？
多年来，许许多多人赞美心珍克服命运的勇气与毅力，确实也是，心珍性格里的达观、坚韧，对生活的热情与活力的确感染了许多人。而我觉得难得的是，心珍胸襟开阔，懂得欣赏他人的优点与才华，更有容人之量。有一回她约了我和培芳吃饭，很少露面的雕塑家韩少芙那天也来了。心珍与少芙，两人在艺术之路有许多共同点，同样是对艺术坚持一辈子的女性艺术家，同样在教书十年后，为了理想放下教鞭，远赴欧美留学。难得的是，彼此丝毫没有同行相轻或同性相斥的心理，相反的，两人惺惺相惜，过去在电话上与心珍聊天时，时不时会听她提起少芙。
那天晚饭后，心珍意犹未尽，提议到丝丝街去，因为就在丝丝街与罗敏申路之间的资金大厦，有一座巨型水上彩珠，那是当时少芙的新作。心珍对“水上彩珠”特别喜爱，认为它在创作风格上有别于少芙以往的作品。到了资金大厦，我终于明白心珍为何那么喜欢水上彩珠，只见水池中三四十个玻璃珠，高高低低、大大小小参差不齐，焕发出红黄蓝绿明朗鲜丽的色彩，真如水上跳动的充满活力的七彩水珠，也许，这也是心珍对人生的某种期盼：开朗、明亮。
在写作上，心珍起步甚早，记忆中，她曾经以庄歆、长缨等笔名发表文章，年纪还轻的时候就出版了《老树昏鸦》《山温水暖》。失去视力之后，有很长一段日子她仍然坚持写作，以仅剩一两成的视力，在黑暗中，努力在折出来的方格子之间一笔一划书写，虽然她常在朋友面前自嘲自己的字体如鬼画符，要劳驾亲友代为謄清，但即便如此，她这时期写的散文却不乏佳作。我喜欢她那篇《葡萄架下》，她先是描绘坐在葡萄架下的感觉，然后轻描淡写道：“打从那个秋天起，我就在心底架构起一座心灵的葡萄架，藤蔓婉约，绿叶婆娑，串串葡萄，果实累累，青如玉，紫如贝，晶莹剔透，在梦中，可以咏‘葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催’，啊，不是‘马上催’，而是飞机的马达在催促……”心珍喜爱旅行，每次来到飞机场，都能让她兴奋莫名，因为期待着蓝天翱翔的感觉，她想象着“飞机的马达在催促”。
无可奈何花落去。我相信心珍是以“欲饮琵琶马上催”的情怀远行，但愿她如愿在蓝天间任意翱翔，无需在梦中也能吟咏“葡萄美酒夜光杯”……
