冠病疫情蔓延期间，意外之极的一个惊喜，是在电台节目中听见久违了几十年的方言歌曲。不仅是叶丽仪的《上海滩》、郑少秋的《楚留香》，以及汪明荃的《京华春梦》等经典电视剧主题曲，连这个年代的台湾乐团茄子蛋的闽南语歌曲《浪子回头》也在一个几乎是不可能的空间飘荡，让人感动，像被释放的囚禁已久的自由。
电台在阻断措施实施期间解禁方言歌曲，或许是希望以老人家熟悉的方言，给他们带来更多的娱乐，好让他们呆在家。就像电视台找了本地艺人以不同方言解说冠病疫情，劝请老人家呆在家中一样，对熟悉方言的长者来说，不仅更有说服力，也更亲切。
但连带获益的，是还有很多喜欢方言节目和歌曲的人。并不是说在这之前不能／无法接触到方言娱乐，而是现在能光明正大地从官方渠道播出和接收，百分百合法，感觉就完全不一样。
我不知道方言对年轻人来说还有什么意义，或许只是参杂在平日用语中的一些词汇，在政府80年代初期实施双语政策，到互联网和社交媒体出现之前，方言节目和方言歌曲几乎在本地绝迹，在上世纪80年代以后长大的人，大概都不会对方言有什么感觉。
我早已不是年轻人，但在我年轻的岁月中，方言歌曲和节目扮演了重要角色，从许冠杰的接地气广东流行歌曲到香港电视剧如《网中人》的风靡，我都有幸“参与其中”。那天许冠杰举办线上演唱会，演唱了一小时的多首很多人耳熟能详的广东歌曲，收看的人次超过250万，可见方言歌曲的知音还是不少。
事实上，我已经是本地方言政策的“牺牲者”，从小在家里只讲华语，对自己的客家话几乎是一窍不通，唯一会看会听会讲的是广东话，那得谢谢当年大为流行的香港粤语电视连续剧，我通过看剧集的录像带，学会了广东话，更爱上了广东歌曲，特别是顾家辉和黄霑等大师创作的许多经典歌曲，从中学会了欣赏优美的文字，也因而启发我创作了不少歌词。
近年在台湾的一些音乐餐厅，接触到不少台语歌曲，更让我深深爱上，原来即便是我不熟悉的闽南语歌曲，词曲也能感动我，于是开始听茄子蛋、赖铭伟、江惠、黄小琥，以及潘越云等歌手的闽南语歌曲，虽然是极度的后知后觉，但我庆幸至少没有完全错过。
政府当年禁播方言节目和歌曲有他们的原因和考量，但从个人的角度，那对我而言几乎完全没有作用，因为这些年我仍然以自己的方式接触方言歌曲，看方言节目，那对我的语言掌握能力似乎也没起着什么负面作用。反而，我因为听了很多粤语歌曲，丰富了自己的语文词汇。
我们的语文掌握能力，不会因为在电台节目中听听几首广东歌、福建歌，甚至是其他方言的歌曲就削弱。日语和韩语歌曲应该也没对语文学习起什么负面作用吧？对语文，特别是对华文没有兴趣，在家里坚持以半桶水的英语和孩子沟通，才是我们语文水准摆脱不了有限公司的最大障碍。