小生之言
每有辩论同志议题，就有人要问：“你希望你孩子是同性恋吗？”
面对这种无聊问题，我只想闲扯些别的。
比如最近本地不少音乐演出都选了《梁祝》协奏曲，从中国第一代钢琴家巫漪丽老师、布莱德岭华乐团、新版越剧，到美国小提琴巨星约夏·贝尔（Joshua Bell），那标志性的旋律啊，多少年了，一直让人魂牵梦萦。
唐代张读《宣室志》拓展了“祝英台与梁山伯同冢”的故事，如此写道：“英台，上虞祝氏女，伪为男裝游学，与会稽梁山伯者同肄业。山伯，字处仁。祝先归。二年，山伯访之，方知其为女子，怅然如有所失。告其父母求聘，而祝已字马氏子矣。山伯后为鄞令，病死，葬鄮城西。祝适马氏，舟过墓所，风涛不能进。问知山伯墓，祝登号恸，地忽自裂陷，祝氏遂并埋焉。晋丞相谢安奏表其墓曰义妇冢。”
叙事太简练，留白处让人浮想联翩，尤其山伯知道真相后“怅然如有所失”几个字，更让人好奇他们同学时期曾有怎样的情愫，两人内心有什么挣扎与困恼。于是，后世文人墨客不断为梁祝故事补充细节，有了有情人不能终成眷属的悲剧张力，有了化蝶的凄美传奇，也有了戏曲中的“十八相送”等等经典段子。
梁祝的传奇也形成一种艺术典型，女扮男装的爱情故事。
1994年陈可辛导演的《金枝玉叶》就借用了这个套路，进一步跨越。阿Wing（袁咏仪）女扮男装混入唱片公司，成为制作人顾家明（张国荣）栽培的新人。一个是女扮男装的女人，一个是气质温柔的男人，两人日久生情，电影最精彩处即顾家明对个人性向的挣扎。我们不妨进一步点明那个关键：生理性别是爱一个人的前提吗？
可惜电影始终局限在异性恋世界观之中，当玫瑰（刘嘉玲）发现阿Wing的真实性别后，故事终于朝向异性恋男女结合的大团圆结局。
戏里顾家明的挣扎，相信戏外的张国荣也曾以我们无从想象的方式，深深经验过。
1993年上映的《霸王别姬》，如今已是华语电影经典，张国荣演活了程蝶衣，后人实在难以超越。《霸王别姬》里头也有一个重要的“反串”元素，程蝶衣从小饰演旦角。在戏里，程蝶衣也唱活了虞姬，无法自拔地爱上戏里的霸王、戏外的段小楼，而段小楼却是个“直男”。故事高潮迭起，他们的人生与友谊随历史动乱波折起伏。文革时期他们被逼互相指控，背叛彼此的那一幕，那震撼与悲伤，真是让人难以忘怀。
阳刚历史下的同志爱情注定要悲剧收场，虞姬最终自刎于霸王面前，完成生命最后一场戏。
接着还想谈谈另一个性别转换的经典电影角色——林青霞饰演的东方不败。徐克让金庸原作里神秘的东方不败，在电影中有了较正面的，从男到女的性别跨越；她虽邪恶却深情。最后坠崖一幕，东方不败推开令狐冲（李连杰），要他后悔一辈子，那气质让人想起金庸笔下另一个“妖女”赵敏。
可惜了令狐冲，都可以到尼姑庵当恒山派掌门的潇洒人物，最后还是拘泥在性别问题上。
（作者是新闻中心副刊组记者 yxtan@sph.com.sg）
